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荷石水禽圖朱耷 荷石水禽圖鑒賞

分類: 藝術大師|2017-07-19 09:26:10

荷石水禽圖朱耷

《荷石水禽圖》畫中冷僻孤寂的環境處理和不計自然常態的形象,以及不拘成法的章法布局,造成一種生僻、苦澀的美感,足以觸人心弦。

朱耷(1626~1705 年),譜名統林,明宗室,朱元璋第十六子朱權的后裔,明亡后出家為僧,法名傳綮,號八大山人、雪個、個山、人屋、良月、朱道明等,江西南昌人。工詩文、書法,不拘成法,自成一家,臻文人畫最高典范,對后世影響極大。代表作品有《秋雨孤舟圖》、《古梅圖》、《河上花圖》、《荷石水禽圖》等。

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朱耷的花鳥題材十分廣泛,從他現存的作品來看,有花卉、蔬果、蟲鳥及畜獸等50余種。他的花鳥畫意境幽冷清奇,構圖和用筆均極簡疏,鄭板橋說他“純用減筆”,秦祖永說“山人畫以簡略勝”,往往只用三兩筆就完成一個形象,“筆簡形具”。朱耷的花鳥畫以水墨大寫意而出名,他不但繼承了古人的破筆飛白之法,而且還把古人的“濕筆”拿捏得恰到好處,如畫鳥,描繪鳥身時用緩筆,使羽毛有絨絨之感;畫苔石,則盡量控制用水,使人感覺畫中苔蘚陰濕,明暗可辨;畫山石、苔點,大膽運用中鋒,以表現物象的圓滑體積,富有含蓄的味道。朱耷擅用擬人化手法,所畫魚鳥常“白眼向人”,反映了他不肯向現實妥協和不甘屈辱的心情。

朱耷筆下的線條,如枯藤搖振、剛柔相濟。他所用的章法也非常奇特,善于運用大疏、大密和線條的穿插,往往在畫中留有大片空白供觀者發揮想象,善于將畫中物象引向畫外,將畫外物象引入畫中,使構圖表現境界擴大,也充滿張力。此外,朱耷還常在畫上題詩寄意。總之,朱耷的作品在立意、造型、用筆用墨以及詩書畫印的結合上,都達到了一個水墨寫意花鳥畫前所未所的水平。

這幅《荷石水禽圖》描繪的是河塘邊上的景色。款署“八大山人寫”,押“八大山人”白文印。

在畫面的下方,橫臥一頑石,在它的上面蹲著兩只水鴨,一前一后,一高一低,一只伸長脖子向上望著,一只相向而立,靜靜地站立著。畫中的荷葉數柄,從不同的角度向畫面中伸出,有濃有淡,形態各異,錯落有致。一枝含苞待放的花苞從花葉叢中鉆出,顯示出盎然的生機。整幅畫面的構圖互相呼應,動感十足。

從這幅圖中,我們可以充分感受到朱耷的筆墨功力:看似草草描繪,但卻達到了筆簡意賅、神氣完足的境界。朱耷曾說:“湖中新蓮與西山宅邊石松,皆吾靜觀而得神者。”其畫荷如此,其他物象更是如此,靜觀而以意象為之,信手拈來,則妙趣自成。

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